一部熱播劇《夢(mèng)華錄》讓宋朝美學(xué)再次進(jìn)入大眾視野，劇中淡雅素樸的場(chǎng)景色調(diào)、琳瑯精美的服化道，點(diǎn)茶、插畫(huà)、掛畫(huà)、焚香的宋朝文人四雅生活，展現(xiàn)了令今世無(wú)比艷羨的中國(guó)古典園林生活美學(xué)，如果夢(mèng)回宋朝，你想做什么？
宋朝之簡(jiǎn)雅審美，在深厚物質(zhì)財(cái)富和文化底蘊(yùn)之上，成為千百年華夏文化的巔峰，也成為今人所追溯與向往的獨(dú)特美學(xué)體驗(yàn)。本篇分享探尋中國(guó)古典園林植物配置的文化意蘊(yùn)，回歸東方文化，一同對(duì)話古典的風(fēng)雅日常。
中國(guó)古典園林的植物配置有哪些特點(diǎn)？一是追求本于自然高于自然；二是追求含蓄，致力于達(dá)到藏而不露，峰回路轉(zhuǎn)；三是追求精巧，精在體宜，巧奪天工。中國(guó)古典園林的植物配置中最大的特點(diǎn)就是追求自然，就算是在面積比較小的園林中也遵循著"三五成林"的種植手法，營(yíng)造"咫尺山林"的意境。
"師法自然"是中國(guó)古典園林一直都追求的，也是植物配置中一直遵循的法則。中國(guó)古典園林中的"自然"是以植物的季相變化和生長(zhǎng)習(xí)性為前提，模擬、仿照自然，致力于創(chuàng)造出人工自然。古典園林的造景和中國(guó)古人的性格特點(diǎn)大致相同，主要是謙虛、含蓄。在古典園林中，造園者會(huì)盡量避免開(kāi)門見(jiàn)山、園內(nèi)景色一望到底，一般會(huì)在園子的入口處通過(guò)植物來(lái)構(gòu)成藏景、障景等。賦予植物"個(gè)性化""擬人化"的特殊含義，如竹子寓意為挺直不彎，虛心向上，這種"借物言志"也是古代人與古典園林通過(guò)植物的表達(dá)含蓄的特點(diǎn)。
在中國(guó)的古典園林中，面積較大的皇家園林或是面積小巧的私家園林，造景時(shí)都力求每一處的精致和巧妙，而在植物配置上也是如此。常常會(huì)出現(xiàn)主景為一棵精選、觀賞價(jià)值高的孤植樹(shù)木，植物的花色、葉色以及花形葉形都被造園者巧妙地加以利用，力求與周圍的建筑、山石、水景等融為一體。古典園林形成了獨(dú)特的植物配置方法，如栽梅繞屋，堤灣宜柳、移竹當(dāng)窗等。古典園林中的植物種植也講究蒼勁與柔和相配合，如古典園林的植物要素和建筑、山水等其他造景要素相結(jié)合，從而形成景觀整體。植物與建筑相搭配有著悠久的歷史，隨著農(nóng)業(yè)社會(huì)的發(fā)展，人們?cè)诰邮覈鷫ΨN植-些梅、桃、木瓜、桑、板栗等植物，隨著社會(huì)的發(fā)展，在建筑周圍的種植植物開(kāi)始具有其他意義，如建筑周邊綠植的有序栽植，代表的是一種"等級(jí)"和"秩序"。
除象征"等級(jí)""秩序"外，中國(guó)古典園林也經(jīng)常模仿山川河澤的自然美，使園林建筑與周圍環(huán)境相結(jié)合。但這種周圍的環(huán)境和建筑相互融合為一體的空間氛圍感營(yíng)造，通常需要周圍合理的植物配置，因而古典園林植物與建筑的精妙配置，從而創(chuàng)造出自然、含蓄、精巧的園林景觀，才達(dá)到"精在體宜，巧奪天工"的藝術(shù)境界。
古典園林中的建筑布局一般有前庭、后院、天井等空間，結(jié)合這些空間造園時(shí)就經(jīng)常采用墻隅種植，或植物結(jié)合漏窗、門洞等形成漏景、框景等，使得空間具有趣味性，比如蘇州留園的入口處用植物、置石形成景觀節(jié)點(diǎn)，點(diǎn)綴了庭院也達(dá)到入口處抑景效果。
中國(guó)古典園林中由窗、或者門洞形成的框景數(shù)不勝數(shù)，比如在拙政園的枇杷園，由園中的門洞看到"雪香云蔚亭"那邊的風(fēng)景如畫(huà)。由"梧竹幽居"看到"別有洞天"后面的北寺塔。植物和山石的配置也常常出現(xiàn)在古典園林中，這種配置又分石包土的假山和土包石的假山。土包石的假山是山石外部包裹著厚厚的土壤，在此基礎(chǔ)上種植植物，植物配置常采用混交的種植方式，人工痕跡不明顯，旨在營(yíng)造出像是自然山林中的景觀，比如拙政園"放眼亭"中的假山，還有藝圃的假山等。石包土的假山，顧名思義就是外石內(nèi)土的假山，這種假山通常比土包石的假山陡峭，常常種植枝干彎曲的樹(shù)，并將樹(shù)木修剪成枝條斜出假山外的樣子，比如留園、獅子林假山的植物配置、環(huán)秀山莊的懸崖峭壁。通常在造山石時(shí)就留好植物的種植穴，選用造型優(yōu)美的植物，比如松柏類、紫薇、梅花、南天竹等，種植時(shí)追求疏密有致，營(yíng)造仿佛在石縫中長(zhǎng)出來(lái)的樣子，達(dá)到宛如天成的效果。或者在石包土的假山上種植一些可以攀爬的植物，比如絡(luò)石、地錦等，這樣會(huì)顯得假山更加古樸自然。在古典園林中的水體常常是條石駁岸，并且會(huì)在駁岸邊上種一些較為低矮的植物，以防遮擋觀賞者的視線，如迎春、探春等植物。此外，古典園林中還經(jīng)常在岸邊種植梅花、玉蘭、垂柳、雞爪械等植物，形成相映成趣的倒影。
在植物與水體的配置中，游園者可以欣賞植物與水體相映成趣的倒影，比如建筑的倒影，水生植物在水中的倒影。
倒影和水生植物相配合可以營(yíng)造出美妙的意境，比如拙政園中部湖上種植的荷花，造園時(shí)特意留部分的水面用來(lái)形成優(yōu)美的倒影，而面積較小的網(wǎng)師園中的"水院"以及留園中的"浣云沼"，則選擇體型較小的睡蓮來(lái)營(yíng)造意境。
在古典園林中，植物要素和其他造景要素緊密結(jié)合，許多景觀節(jié)點(diǎn)也用植物來(lái)命名，比如桃花溪、桐剪秋風(fēng)等，反映了古代文人將詩(shī)情畫(huà)意融入到園林中的特點(diǎn)，增加了景觀節(jié)點(diǎn)的韻味，古典園林也常用某單-品種的花木作為觀景點(diǎn)，以花木為主題、主景。網(wǎng)師園的"看松讀畫(huà)軒"是以黑松、羅漢松等各種松樹(shù)為主題的專類園，而"小山叢桂軒"則是單一種植桂花的園子，"殿春移"種植的則是芍藥，相同的還有以梅花為主題江蘇無(wú)錫的梅園，以竹子為主題的揚(yáng)州個(gè)園等等。古典園林通過(guò)對(duì)植物的形象、生長(zhǎng)習(xí)性的認(rèn)識(shí)，賦予了植物其他內(nèi)涵，比如荷花"出淤泥而不染，濯清漣而不妖"，櫸樹(shù)寓意中舉，石榴多子多福，牡丹花開(kāi)富貴，紅豆表相思等，古代造園者也會(huì)以植物代表的內(nèi)涵與特性來(lái)契合園主的性格及其向往追求。植物除了被賦予吉祥的寓意處，還被賦予了"人格化"來(lái)代表園主的理想與向往，比如梅花寓意清高，竹子寓意正直，蘭花寓意幽谷品逸，菊花操介清逸，并把梅蘭竹菊寓意為"四君子"。這些植物內(nèi)涵帶有濃厚的民族色彩，也豐富了古典園林的審美層次，使園林景觀進(jìn)入了藝術(shù)美與理想美相結(jié)合的境界。
中國(guó)古典園林追求山水畫(huà)的意境，古典園林常常是山水畫(huà)的立體化表現(xiàn)，中國(guó)山水畫(huà)的繪畫(huà)中講究"神似"，在古典園林的植物造景中也十分講究"神似"，常常通過(guò)結(jié)合植物的內(nèi)涵、外形等來(lái)造景。
古典園林的植物配置與詩(shī)畫(huà)的關(guān)系十分密切，古典園林中花木較少考慮生態(tài)功能，而是重其審美價(jià)值，注重姿態(tài)是古典園林在花木審美上的一大特色。造園時(shí)，構(gòu)圖參照山水畫(huà)構(gòu)圖方式，主張松馳有度、高低錯(cuò)落，講究"疏影橫斜"的姿態(tài)與境界，古典園林主要為寫(xiě)意式配置，常用三五成林的配置方法。古典園林為了讓園子在四季都可以有視覺(jué)美感，所以在植物配置上非常注重植物四季的變化，季節(jié)的變化會(huì)改變園林中的意境，并給人不同的的感受，而這些一般都是通過(guò)以植物配置為媒介發(fā)揮其作用的。花木配置按高度、花期時(shí)間和植物顏色來(lái)搭配，使園中有四季不謝之花。如蘇州拙政園中的"繡綺亭"和怡恰園"鋤月軒"前的牡丹，網(wǎng)師園"殿春移"的芍藥，都是春季觀賞的植物，拙政園"枇杷園"里的枇杷為初夏的景觀;怡園中"藕香榭"里面的荷花也是夏天的景觀，留園里面秋天紅色的楓葉、拙政園中秋天成熟的橘子，而網(wǎng)師園中的臘梅則是冬天的景觀。古典園林常常利用植物與風(fēng)、雨、水聲等巧妙配合，在刮風(fēng)下雨時(shí)，雨水拍打在植物上發(fā)出的聲響，顯得園中更加靜謐，給人一種鳥(niǎo)鳴山更幽的感覺(jué)，而拙政園里面的"留聽(tīng)閣"中種植的荷花，在下雨時(shí)就可感受到"留得殘荷聽(tīng)雨聲"的意境。拙政園"聽(tīng)雨軒"前后空地栽植芭蕉，水池邊則栽植荷花，主要是參照"蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲"的詩(shī)句，而雨水打在香蕉葉上、荷葉上的聲音，則營(yíng)造了另一番意境。
還有承德離宮中的"萬(wàn)鶴松風(fēng)"景點(diǎn)，也是借風(fēng)吹過(guò)松樹(shù)林而發(fā)出的沙沙聲來(lái)烘托氣氛的，還有在江南園林中常常種植竹子，營(yíng)造"扶疏萬(wàn)竿，引風(fēng)聽(tīng)琴"的意境。借助植物表現(xiàn)風(fēng)聲、雨聲，是中國(guó)古典園林的常見(jiàn)表現(xiàn)手法，也是古典園林中植物配置與詩(shī)詞意境的表達(dá)。古典園林的植物也常在嗅覺(jué)上營(yíng)造空間，"疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏"，主要描繪的是植物在水中倒影的光影變化和植物的花香。花木植物不只是香氣襲人，還能以香襲水，形成"泉香""水香"，還有蘇州留園的"聞木梯香"，桂花花期到的時(shí)候傳來(lái)陣陣的花香撲鼻，而拙政園的湖面上種植了荷花，夏日時(shí)在湖邊可以聞到荷葉、荷花的香味，使人心神寧?kù)o。植物配置中常常追求視覺(jué)上、聽(tīng)覺(jué)上、嗅覺(jué)上的綜合美感，這也是中國(guó)古典園林植物配置的一大特色。
現(xiàn)代的景觀設(shè)計(jì)中植物配置也會(huì)和古典園林植物配置一樣注重植物一年四季的變化，比如許多景區(qū)中春天的櫻花、夏季的荷花、秋季金黃色的楓葉、冬天的梅花與雪景。為避免淡季時(shí)太過(guò)蕭條，熟悉各種植物的季相變化，掌握其物候，以熟練搭配。
現(xiàn)代城市休閑類景觀也經(jīng)常借鑒古典園林植物的造景手法，在植物配置上注意植物的自然形態(tài)，讓觀賞者在城市植物景觀中更多地感受自然。
古典園林中使用單一品種植物造主題園的手法非常常見(jiàn)，比如圓明園的曲院風(fēng)荷、梧桐樹(shù)屋，拙政園的枇杷園等，這一造景手法在現(xiàn)代景觀也經(jīng)常運(yùn)用，運(yùn)用傳統(tǒng)手法比較成功的案例有襄陽(yáng)的中華紫薇園，還有北京的紫竹院公園里面的風(fēng)荷夏晚、竹院春早等等。
在古典園林中，許多植物都被賦予了其他的內(nèi)涵，而在現(xiàn)代園林植物景觀中也常常借用這一手法，如松樹(shù)象征堅(jiān)貞、萬(wàn)古長(zhǎng)青，因而常常被運(yùn)用到紀(jì)念性烈士陵園中，象征烈士的堅(jiān)貞不屈。這些具有象征意義的植物在現(xiàn)代設(shè)計(jì)項(xiàng)目中也得到很好的應(yīng)用，這不僅是中國(guó)園林文化的傳承，也是一種創(chuàng)新。現(xiàn)代景觀的植物配置，不僅要結(jié)合現(xiàn)代的文化和思想，同時(shí)也要傳承發(fā)揚(yáng)古典園林造景精神，使古典園林植物配置與現(xiàn)代園林植物配置新要求融合。古典園林中植物要素和其他的造園要素相統(tǒng)一的設(shè)計(jì)手法，應(yīng)該更好地將現(xiàn)代材料運(yùn)用到現(xiàn)代園林的造景中，使中國(guó)古典園林的植物景觀配置為現(xiàn)代園林提供更多的借鑒與參考，做到古為今用。
